Música durante la época nazi

Bajo la denominación música durante la época nazi se entiende el ejercicio y composición en los años 33-45 de la dictadura nacionalsocialista en el III Reich. La definición de su propia estética nacionalsocialista de la música prácticamente es imposible. La supresión y la búsqueda de la música y de los músicos por razones racistas o ideológicas distan de estar diseminadas o ser de amplia extensión. La presión contra el desarrollo libre del arte, y en este caso de la música, no es una característica exclusiva de la dictadura nazi. Ella se observa en más o menos medida fuerte en todos los sistemas con cosmovisiones alienadas. Un ejemplo del siglo xx en la dictadura soviética bolchevique en Rusia. Así el musicólogo Hans Heinz Stuckenschmidt escribe por ejemplo: La forma condicionada social y forzadamente del Auto de fé está en los sistemas estatales de toda especie, que no están listos para la autonomía del arte, para una disciplina, y una conducta asocial. Su caso clásico en la música eclesial es Palestrina después del concilio tridentino; sus repeticiones modernas en dictaduras fascistas y se observan en la gama de los estados comunistas. El caso más famoso de Auto de fé moderno es el del compositor más importante , Dmitri Shostakóvich, que la Rusia soviética formó. [1]

Shostakóvich

Razones de la discriminación y de la persecución

Había varias causas para que las composiciones y/o los músicos fueran suspendidos entre los años 1933 a 1945 en la búsqueda de discriminaciones.

Esta discriminación podía tener, independientemente del contenido musical de, sus causas en las personas respectivas ellos mismos, además, en elementos puramente interno-musicales sin compra a la persona. Uno sabe que las razones áspero siguientes comenzarían:

Chaikovki en un sello ruso

• El hecho de que un músico a una subpoblación, generalmente la judería, no deseado por razones racistas, contado. Qué clase especificó de música ésa compuso entonces y/o, de tal modo no más de papel grande, adicional desempeñado. Así habría utilizado la el compositor judío Arnold Schönberg también no mucho, si había escrito trabajos convencionales, tonales en vez de la dodecafónica despreciadas en aquel momento. También la desaparición de los trabajos del compositor judío Gustavo Mahler de los programas solamente fue basada en su origen judío. Puramente interno en música sus trabajos, que esencialmente en gran parte de los trabajos tardorrománticos parciales de otros compositores estimados en la empresa cultural del régimen nazi tal como manojo o Hans Pfitzner o Richard Strauss no diferenció, habrían estado absolutamente con el “gusto de la música” de la dirección compatible. Este principio era válido también para la música y el músico para ese como racista indeseado clasificó además gitano. Música de del este - los compositores europeos tienen gusto e.g. de Smetana, Chaikovski, y otros se convirtieron - aunque la “Slavia” fuera considerado oficialmente naturalmente también como suprimible y posterior de “Untermensch” -.
• La música y los músicos en sus expresiones político-sociales contra el régimen y su ideología dados vuelta estaban naturalmente, independiente de su música, también despreciada y fueron perseguidos.
• Contenido social indeseado de los trabajos musicales o asunto judío y/o alegado como tal, desaparecido además de los programas. Esta sanción sin embargo solamente pocos trabajos tiene gusto e.g. Samuel Goldenberg y de Shmuyle de Modést Mussórgski y Cuadros de una Exposición, de Serguéi Prokófiev, desarrollada antes del tiempo del régimen nazi, sobre los asuntos, el trabajo Obertura de temas hebreos de Maurice Ravel, o de Max Bruch Kol Nidrei. No obstante un chisme debido a esto trabajo como judío, de modo que sus trabajos desaparecieran en aquel momento de los planes de programa gubernamental. Sin embargo eso no significaba generalmente “habilitación” sin embargo automáticamente el trabajo completo de un compositor era despreciado y/o devaluado en la ciencia de la música. A partir de 1933 en los trabajos desarrollados en Alemania no fueron tratados, así que el compositor ingenuo y/o insensato calculaba sus trabajos o por ejemplo sobre la vida del judío Karl Liebknecht.

S. Prokófiev

M. Mussórgski