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Todesfuge

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Una de las primeras apariciones en público del entonces desconocido para Paul Celan tuvo lugar en mayo de 1952 en la reunión del Grupo 47 en Niendorf. La lectura se produjo a través de la ayuda de los amigos vieneses, Ingeborg Bachmann, Milo Dor y Reinhard Federmann. Sin embargo, fue un fracaso. La actitud negativa de los fundadores del grupo y solo convenció a un juez realista: "Yo sé lo que piensa de sus poemas, pero creo que hay pocos poetas que tienen su musicalidad y su forma de poder".[1] Nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch Adorno dijo luego de Auschwitz escribir es impensable. Adorno escribe en la poesia hermética de uno de los representantes más importantes de la poesía alemana contemporánea, Paul Celan, el contenido de la experiencia de la hermética se ha invertido. Esta poesía está impregnada de la vergüenza del arte frente a la experiencia como la sublimación de los poemas de Celan, difícil sufrimiento por contar el horror expresado por el silencio. [2] de igual modo Lamping habría dicho una representación poética del holocausto judío es un aporía[3]

Enlaces[editar · editar código]

http://users.luzern.phz.ch/~msteinbrenner/docs/texte/Celan_Auge.pdf

Referencias y notas[editar · editar código]

  1. Fragmento:en lyrikline.org
  2. Dorothea Lauterbach,Uwe Spörl, Uli Wunderlich (ed.) Grenzsituationen: Wahrnehmung, Bedeutung und Gestaltung in der neueren Literatur ISBN 3-525-20821-9
  3. Tröger Beate. « Weisst du, der Raum ist unendlich über Paul Celans, DAS WORT ZUR-TIEFEN-GEHN » en Dorothea Lauterbach, Uwe Spörl u. Uli Wunderlich (ed.) Grenzsituationen: Wahrnehmung, Bedeutung und Gestaltung in der neueren Literatur ISBN 3-525-20821-9